總有清風

書名：總有清風

作者：地兒
出版：三聯書店
年份：2012年

這日在廣州北京路步行街的「聯合書店」打書釘，也買了一些回旅舍，預備是這幾天廣州假期的精神食糧。晚上與國內朋友聊天，家事國事私事天南地北無所不談，珠江河畔對話投契至有點倦意低頭看錶已是凌晨二時，他第二日還要上班，所以只好就此作別。臨別之際朋友送上這本《總有清風》寄語書贈有緣人，閱畢後頓覺「緣」這種事情，也真太「玄」。其實這書也就是這日我想找的書，現在無意中送到我手上，惜緣好了。

這本佛理散文是內地作者地兒著作，香港讀者可能比較陌生，他是河南省作家協會會員，十七歲學始接觸佛學，之前曾經出版過一本《悠然檀香》，談的也是佛理人生。他的作品跟一般佛學書籍不同的是他不會說太多大乘、小乘，各宗各派的大道理，而是把一般日常生活遇到的事情以散文結集。作者以個人的佛家觀點分享對生活上遇到的各種狀況，讓讀者可以領略一些平日我們可能忽略了的智慧，也可能是一些難題的解脫。

全書分為五大章：「總有清風過門前」、「佛門鐘鼓」、「婚姻的花樹」、「問路白雲頭」、「這些年你教會我的事」。內容無分輕重次序，話題環繞著日常生活、工作、信仰、愛情、家庭等等。讀畢此書即使領略不到甚麼道理，也可以增加對國內社會的一點認識，也是一種趣味。

在一個消費型社會裡一般人的價值觀可能是豪華住宅，潮流衣著，講究飲食，奢華玩樂等等才是理想。然而佛家說的貪、嗔、癡也就是無盡追求的苦果源頭。作者說的隨緣並不是消極生活態度，而是因為每一份緣都得來不易，所以在隨緣之中，更應惜緣、惜物、惜福，只有學會珍惜才懂得積極，生活也過得真實，否則可能只是漂泊在虛空虛妄的花花世界紅塵上罷了。

想起在充滿囂鬧的都市，想靜靜讀一本書都好像有點奢望的時候，讀到作者在「總有清風過門前」寫道：「也計，在這個世界上，我們只有學會了野谷幽蘭的定靜，才能品味到，每一縷走過的風，其實都攜帶著清涼的滋味。」的確，這境界有點難度，但也可以是一種心態的調節吧。

作者在「永遠的弘一」文中說：「弘一大師走了，卻把美留給了人間，讓人永遠思念、懷戀；如天心圓月，如一杯香茶，朗照著、潤澤世人的心。」從一代才子李叔同出家成弘一大師，應該就是「總有清風」的寫照。追求理想生活各師各法，能夠控制自己步伐才是人格基本，漫步人生總有清風應該是錯不了。

後記：百年前民初時期的北京路是廣州著名書局街，當年中華書局就在這裡設立了廣州分局。現在舊址成為了聯合書店，樓高六層內設咖啡店及展覽館，藏書包括港、台、中外出版等等數萬冊，是近年到廣州看書的新地標。

我負丹青

書名：我負丹青

作者：吳冠中

出版：三聯書店

年份：2005年

宋朝文人黃庭堅說：「三日不讀書，覺面目可憎，亦語言無味。」如果讀書可以「修心」，看畫亦應該可以「養性」，是為文人之所好。文章作者以文載道，表達心中理念；繪本畫家以墨韻節奏，展示情感思想。兩者共通之處，應該是無論書、畫作品，都反映出創作人的修養學識和感情思想。

 

若不分門派風格概括而言，東西方畫作的基本分別，應該是東方畫作大多流露出獨特的筆觸感覺，這是一定程度上受到傳統文字書法的影響，也成為了東西方畫作的基本分別。這觀點可追溯元代書法家及畫家趙孟頫的「書畫同源」理論，即是書法與繪畫的基本原理應該是源於相同概念，而趙孟頫亦以書法之用筆繪畫，開展了中國書畫的境界。

 

縱觀中國近代畫家如徐悲鴻、張大千、趙少昂、關山月、吳冠中等等作品，便不難明白中國畫作神韻獨特之處。不同畫家風格各異自成一家難分高下，共通處應該是大多成長在動盪國土上，經歷不同磨練，成就出不同的藝術境界。本書《我負丹青》是吳冠中自傳，由童年家庭背景至晚年生活，亦收錄一些以往曾經發表的文章，對吳冠中畫作或中國近代繪畫藝術感興趣的讀者而言，本書可填補一段過去的歷史印象。

 

本書從介紹吳冠中的家庭背景開始，1919年出生於江蘇省一個教書而且兼職務農的基層家庭，中學畢業後想著工業救國理想及生活出路有保障，考上了「浙江大學代辦省立工業職業學校」電機科，卻在第一年暑假，認識了「國立杭州藝專」預科的朱德羣，從此改變了吳冠中的命運，也令中國畫壇產生了一位巨匠。

 

杭州藝專畢業後，以優異成績獲得「全國公費留學」繪畫第一名資格，於1947年前往法國「巴黎國立高等美術學校」進修，至1950年畢業回國之時，雖已政權更替，仍可任職於「中央美術學院」，但回國後第二年其作品被評為「資產階級形式主義堡壘」，開始了可以艱苦經營來形容的創作生涯。其後於六十年代文化大革命期間，吳冠中更被禁止繪畫、寫作、教學，及下放到河北農村勞動，直至七十年代文革後期，才漸漸回復正常生活。事過境遷後被法國文化部授予「法國文學藝術最高勳位」及當選「全國政協常委」等等都已經是九十年代事情，黃金歲月的日子是被浪費還是被磨練，相信也可說是被命運昇華。

 

在上世紀動盪不安的大時代下，吳冠中仍致力堅持繪畫創作，探索東西方不同藝術語言的共通美學觀念，對中國畫的民族性現代化發展，有劃時代的貢獻。觀其一生早年經歷坎坷，苦戀家國至晚年，故事令人唏噓又帶點欣慰。

 

《我負丹青》是吳冠中寫於年過八旬之回憶錄，書內「前言」道出寫作原意：「自己寫一份真實的自己的材料，以備身後真有尋找我的人們參照。」完書之後數年於2010年辭世。（註：本書前言寫於2004年）文章以不同時期的生活段落為骨架，述說一位藝術家的人生旅程心事，字裡行間流露上世紀一代文化創作人對理想的堅持，如果能夠讓我們有一點反思，這可能是吳冠中留給後世最寶貴的一部作品。